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四边浪打山疑动，寺在半空山顶头。
绕槛门窗多昼掩，应嫌坐卧见沉舟。
这首诗描绘了一幅山水僧房的画面。首句"四边浪打山疑动"写出了环境的动态感，浪花拍打着山崖，仿佛山也在微微摇曳，营造出一种海天相接、气势磅礴的意境。接着的"寺在半空山顶头"进一步强调了寺庙地理位置的高耸，仿佛凌驾于世俗之上，显得超凡脱俗。
诗人通过"绕槛门窗多昼掩"，暗示了琳师的清修生活，窗户常常关闭，白天也少有人打扰，反映出僧人内心的宁静和对外界的隔绝。最后一句"应嫌坐卧见沉舟"则运用了象征手法，沉舟可能象征着世事的沉浮或人生的坎坷，表达了诗人对琳师能够超然物外，不被世间纷扰所动的敬佩之情。
总的来说，这首诗以自然景色为背景，通过描绘寺庙与僧人的生活状态，传达出一种超脱尘世、追求内心平静的禅意，展现了宋代文人士大夫对于隐逸生活的向往和禅宗思想的影响。
不详
不求仕进，自筑草堂，弹琴赋诗其中。真宗大中祥符四年，帝祀汾阴，与表兄李渎同被举荐，上表以病辞，诏州县常加存抚。与王旦、寇准友善，常往来酬唱。为诗精苦，有唐人风格，多警策句。有《东观集》、《草堂集》
仲先曾到仲淹家，书院穿云一径斜。
劝酒莫言无乐送，音声鸟语在山花。
从前相辅皆频出，独在中书十五秋。
太岳汾阴封祀了，这回好共赤松游。
玉液定从金口辍，曹樽分又到颜瓢。
虽无愁闷凭销处，曲糵恩浓岂易销。
京兆重阳大尹家，翠微楼上赏黄花。
秦娥应怪停歌吹，看我狂诗到日斜。
