涟水观音像赞

声音语言形体绝,何以称为光世音。

声音语言生灭法,何以又称寂静音。

凡有声音语言法,是耳所触非眼境。

而此菩萨名观音,是以眼观声音相。

声音若能到眼处,则耳能见诸色法。

若耳实不可以见,则眼观声是寂灭。

见闻既不能分隔,清净宝觉自圆融。

以无执故则有光,虽有千臂如两手。

以无分别故寂灭,虽有千手如一身。

既无分别亦无执,虽有千眼两目同。

故称光音寂静音,及观世音三种异。

稽首对现妙色身,遍一切处如虚空。

妙哉此像非笔画,厌足佛子欣慕心。

藕丝铢衣春雾白,覆此随好光明聚。

一切众生热恼灭,我手方舍甘露枝。

唯佛子因心清净,如水澄澈月清亮。

借于画工百巧技,如暗室眼以灯见。

了知此画非工有,谓灯能见其可哉。

我无此像乃能赞,如眼见物不自见。

自能说偈不蓄像,眼有见矣灯亦可。

愿持此大解脱门,施众生作无所畏。

世世但无碍辩才,称赞观世音功德。

形式:

鉴赏

这首《涟水观音像赞》由宋代僧人释德洪创作,通过对观音形象的描绘与赞叹,展现了观音菩萨的慈悲与智慧。诗中运用了丰富的比喻和象征手法,将观音的特质与形象寓于自然与生活之中,体现了佛教中对慈悲、智慧、清净与解脱的追求。

首先,诗中提到观音的“声音语言形体绝”,强调了观音的独特之处,不仅在于其声音语言的超凡脱俗,更在于其形象的神秘与不可言喻。接着,通过“光世音”、“寂静音”的对比,揭示了观音的双重属性——既有普照万物的光明,又有深邃的寂静智慧,体现了观音的慈悲与智慧并存。

进一步地,诗中探讨了声音与视觉的关系,提出“声音若能到眼处,则耳能见诸色法”,暗示了观音能够超越感官界限,洞察世间万象。同时,通过“清净宝觉自圆融”表达了观音的内在纯净与宇宙万物的和谐统一。

诗中还描述了观音的多种化身,如“无执”、“无分别”,强调了观音的自由与平等,以及其对世间现象的超然态度。最后,通过“光音寂静音”、“观世音”等称谓,总结了观音的多重特质,并将其与众生的福祉联系起来,表达了观音对众生的关怀与救度。

整首诗在赞美观音的同时,也传达了佛教的核心理念——慈悲为怀、智慧洞察、清净自在、解脱自在,以及对众生的普遍关怀与救度。通过细腻的描绘与深刻的思考,释德洪以诗的形式,展现了观音形象的神圣与广大,以及其对佛教信仰者心灵的启迪与慰藉。

收录诗词(1809)

释德洪(宋)

成就

不详

经历

年十四,父母双亡,依三峰靘禅师为童子。试经於东京天王寺,冒惠洪名得度为僧。四年后南归,依真净禅师於庐山归宗寺,随真净迁洪州石门。二十九岁始,游方东吴、衡山、金陵等地,住金陵清凉寺。冒名剃度事发,入狱一年,勒令返俗。后至东京,入丞相张商英、枢密郭天信门下,再得度,赐名宝觉圆明禅师。徽宗政和元年(1111),张、郭贬黜,亦受牵连,发配朱崖军(今海南三亚)。三年,得释。四年,返筠州,馆於荷塘寺。后又被诬以张怀素党系南昌狱百馀日,遇赦,归湘上南台。高宗建炎二年卒,年五十八

  • 生卒年:1089

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印上人持观音像来乞赞余曰率伯时画也为作此赞

稽首净胜光明聚,无碍慈忍精进幢。

清净圆满万星月,分身如影分千江。

佛子心如涔蹄水,随其清浊现影耳。

从来但闻一月真,是影何从有非是。

寒松瑟瑟哀霜风,爱此赞辞章句同。

佛子正当以身读,即满追求颠倒欲。

形式: 古风

衡山南台寺飞来罗汉赞

惟毗尼藏,称性之印。印一切法,无有少剩。

而此尊者,跏趺不瞬。外寂中空,幻灭都尽。

诸佛子等,勿故起妄。于是像中,作去来想。

昔本不来,今亦焉往。即一切法,离一切相。

如一月真,无二无别。于众水中,同时见月。

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钟山众泉,石井异味。灵隐众山,小岭异翠。

此岭此泉,皆飞而至。示根境法,其实同体。

如此大士,诸法成就。南岳庐山,宴坐驰走。

而事藏界,随处而有。虽證无生,亦不灭受。

形式:

无为山十生观音赞

死生二法,了无实相。世骇异之,堕颠倒想。

公独不然,十生一念。化缘之迹,皆可考验。

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形式:

第十五祖真赞

石彪肉醉,木驹夜嘶。我此三昧,非识情知。

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如仲尼韶,如子期琴。又如萧何,而识淮阴。

无言可寄,无迹可寻。粲然现前,传之以心。

穴像之目,我岂慢神。指树之耳,我知其因。

物我如是,所立皆真。随其妙用,见我全身。

稽首真慈,为僧中王。如万星月,见者清凉。

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形式: